Cultura

Prensa Latina La Paz, 23 noviembre (Prensa Latina).- Un grande de las artes escénicas de Bolivia, Guido Pablo Arze, falleció hoy y dejó importantes aportes como fundador del Pequeño Teatro e integrante del Concejo de la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia. En una atmósfera de sentido duelo, la comunidad cultural boliviana anuncia que sus restos serán velados en el Teatro Municipal de La Paz. Uno de sus aportes más significativos fue el Enkuentro con “K” (como él decía) del Teatro Breve, que durante 30 años movilizó a miles de espectadores y cientos de agrupaciones en La Paz. Sin embargo, su historial sobre las tablas sumó 58 años de búsqueda en el campo cultural, y que incluyó la inclusión en el jazz de los instrumentos autóctonos del folklore andino, pues desde la primera juventud se dedicó a la enseñanza musical tanto en su tierra natal como en Francia, adonde llegó exiliado y vivió 17 años. Nacido en La Paz el 26 de junio de 1943, Arze fue músico, maestro, fotógrafo; militar, y tras el golpe de Estado del dictador Hugo Bánzer (1971-1978; 1997-2001), y sufrir torturas, encontró refugio en Lyon, Francia. Con orgullo recordaba que cumplió la misión de escoltar los restos del mariscal Andrés de Santa Cruz desde Francia hasta Bolivia. Sin embargo, tras el retorno, regresó a su más profunda vocación, la del arte. Por sus méritos, fue elegido como consejero de la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia y, por el mismo motivo objeto de un homenaje camaral del Senado de Bolivia, el 26 de octubre último. Como creador, su obra El Abrigo, versión sobre un relato del ruso Nikolai Gogol, recibió en 1992 el primer premio del Concurso Nacional de Teatro Peter Travesi, como primera producción de Pequeño Teatro, bajo su dirección. Un año después, su versión de A las seis en la esquina del Boulevard, de Jardiel Poncela, fue reconocida por la crítica como la mejor comedia de 1993. Otras de sus creaciones con gran reconocimiento fueron Un soldado y un General, Estrategia para dos jamones; Los Reyes (tributo a Julio Cortázar), Variaciones sobre una muerte segura y una larga lista que animó la escena boliviana a lo largo de tres décadas. Arze se mantuvo activo vinculado al Pequeño Teatro hasta sus últimos momentos. Su partida deja un vacío en la comunidad cultural boliviana.

DW La pirámide de Menkaure –la más pequeña y probablemente la menos alterada desde el Imperio Antiguo de las tres grandes estructuras de Giza– vuelve a situarse en el centro de la atención arqueológica. En esta ocasión, el interés se debe a un equipo conjunto de la Universidad de El Cairo y la Universidad Técnica de Múnich (TUM), dentro del proyecto ScanPyramids, que ha identificado dos cavidades llenas de aire justo detrás de una zona de bloques pulidos en la cara este.  El hallazgo aporta nuevos indicios que respaldan una vieja sospecha y reaviva una hipótesis que llevaba años rondando a la egiptología: la posible existencia de una segunda entrada en este monumento faraónico de más de 4.500 años de antigüedad. Un revestimiento peculiar que despertó sospechas  Lo que durante años desconcertó a los arqueólogos fue la presencia de una zona de bloques de granito meticulosamente pulidos en el lado este de la pirámide, de unos cuatro metros de alto y seis metros de ancho.  Esta característica resultaba llamativa porque ese tipo de acabado solo vuelve a aparecer en los bloques que rodean la entrada principal del lado norte. Esa similitud fue precisamente la que, en 2019, llevó al investigador independiente Stijn van den Hoven a plantear la existencia de una segunda entrada, oculta detrás de ese misterioso revestimiento liso de la pirámide, construida durante el reinado del faraón Menkaure (aproximadamente entre 2490 y 2472 a.C.). Para investigar sin dañar la estructura milenaria, los científicos emplearon tres métodos complementarios: georradar (GPR), ultrasonidos (UST) y tomografía de resistividad eléctrica (ERT). La combinación de estas técnicas y un sofisticado método de fusión de imágenes permitió identificar dos anomalías estructurales con alta probabilidad. Cavidades de un metro: ¿antesala de una entrada secreta?  Según los datos obtenidos por el equipo de investigación, las cavidades se encuentran a 1,4 y 1,13 metros respectivamente detrás de la fachada exterior. La primera anomalía, denominada A1, mide aproximadamente 1 metro de alto por 1,5 metros de ancho, mientras que la segunda (A2) tiene unas dimensiones de 0,9 por 0,7 metros, de acuerdo con las mediciones publicadas en la revista NDT & E International. «La metodología de prueba que hemos desarrollado permite extraer conclusiones muy precisas sobre la naturaleza del interior de la pirámide sin dañar la valiosa estructura», explicó Christian Grosse, profesor de Ensayos No Destructivos en la TUM.  «La hipótesis de otra entrada es muy plausible, y nuestros resultados nos acercan mucho a su confirmación», agregó. ScanPyramids: más secretos revelados en las pirámides egipcias  No es la primera vez que el proyecto ScanPyramids revela secretos ocultos en las pirámides egipcias. Como reportó previamente DW, en 2023, el equipo validó la existencia de un corredor desconocido en la Gran Pirámide de Keops, la más grande de Giza. Aunque es la más pequeña de las grandes pirámides de Giza, con cerca de 60 metros actuales (alrededor de 65 en su diseño original), Menkaure destaca por haber llegado a nuestros días con muy pocas alteraciones desde el Imperio Antiguo. Para los investigadores, esa preservación la vuelve una pieza clave para entender la arquitectura de la época. Peter Der Manuelian, profesor de egiptología de la Universidad de Harvard que no participó en la investigación, aseguró a Live Science que el hallazgo era «muy interesante» y señaló que «demuestra que aún nos queda mucho por aprender sobre las pirámides de Giza». El experto recordó que, con algunas excepciones, las entradas a las pirámides del Imperio Antiguo (aproximadamente entre 2649 y 2150 a.C.) se encuentran en la cara norte, lo que hace que este posible acceso oriental sea aún más enigmático. La investigación se llevó a cabo con la supervisión del Consejo Supremo de Antigüedades de Egipto y el Ministerio de Turismo y Antigüedades, y contó con el apoyo de diversas instituciones como la Autoridad de Financiación de la Ciencia, la Tecnología y la Innovación, Dassault Systèmes, NHK, y varias universidades y empresas tecnológicas. Los científicos advierten que, aunque los resultados son prometedores, se requieren más análisis para comprender plenamente la naturaleza y función de estas cavidades recién descubiertas.

DW Actualidad El director del Fondo de Cultura Económica (FCE) de México, Paco Ignacio Taibo II, pretendió presentar «el proyecto más grande a nivel universal de fomento a la lectura» -según sus palabras-, y acabó desatando un debate sobre las escritoras latinoamericanas, la calidad de sus autorías y las cuotas femeninas en el mundo editorial. En rueda de prensa, Paco Ignacio Taibo II anunció que el FCE lanzará en diciembre el proyecto «25 para el 25», una colección de obras latinoamericanas que se distribuirá gratuitamente en 14 países de la región con el fin de impulsar la lectura entre los jóvenes de 15 a 30 años. El catálogo está compuesto por 27 títulos del llamado boom latinoamericano e incluye, por ejemplo, obras de Gabriel García Márquez, Eduardo Galeano, Mario Benedetti, Piedad Bonnett y Blanca Varela. «Horriblemente asqueroso de malo» Sin embargo, la presentación del proyecto se vio opacada por el comentario del director del FCE al ser preguntado por qué de los 27 títulos solo siete son autorías de mujeres. «Porque si partimos de la cuota, dices, bueno, un poemario escrito por una mujer horriblemente asqueroso de malo, por el hecho de ser escrito por una mujer, no merece que se lo mandemos a una sala comunitaria en mitad de Guanajuato. ¿Por qué hay que castigarlos con ese libro de poesía?», respondió el también escritor Taibo II, en presencia de la presidenta mexicana, Claudia Sheinbaum. Protestas y espaldarazo «Horriblemente asqueroso de malo», son las palabras que trascendieron la rueda de prensa y siguen retumbando en la opinión pública mexicana. Las reacciones en internet no se hicieron esperar y las redes sociales ardieron con críticas como «misoginia» y «machismo estructural». «Las horribles» incluso se convirtió en el lema de batalla de un grupo de escritoras y feministas mexicanas, que protestó frente a la sede del FCE en la Ciudad de México. Las activistas exigen sobre todo la destitución de Paco Ignacio Taibo II y una disculpa pública. Sin embargo, la presidenta Sheinbaum respaldó al director del FCE, llamándolo «un gran compañero», y adelantó que se planea la publicación de una colección dedicada exclusivamente a obras de autoras latinoamericanas. «Estamos en un momento clave» Independientemente del éxito que pueda tener el proyecto de fomento de lectura, la polémica declaración del director del FCE ha revivido el debate sobre la igualdad de género en la literatura latinoamericana. «Las escritoras en Latinoamérica han sido borradas o desechadas por los cánones literarios a lo largo del siglo XX. Si bien ha habido momentos de visibilidad, como el llamado «boom femenino» en la década de los ochenta, lo cierto es que siguen predominando prejuicios que relegan la escritura de mujeres y de otros grupos minoritarios a los márgenes del canon», observa, al respecto, Francesca Dennstedt, profesora e investigadora en el departamento de Estudios Hispánicos de la Universidad de Kentucky.  Hoy día, el activismo digital y movimientos como la llamada Primavera Violeta, que denuncia la violencia de género y los feminicidios, dan visibilidad a las voces femeninas. «Estamos en un momento clave, en el que existe la oportunidad de transformar la forma en que opera la literatura. Sin embargo, la relación entre el capitalismo y el patriarcado favorece que las estructuras se mantengan intactas», dice a DW Dennstedt, experta en literatura mexicana del siglo XX y contemporánea. «Por ejemplo, pareciera que estamos ante un auge de la literatura escrita por mujeres, pero episodios como el protagonizado por el director del Fondo de Cultura Económica dejan ver que los datos no son tan favorables y que esta nueva visibilidad es más el resultado de una estrategia publicitaria que un cambio en la esfera literaria», prosigue en declaraciones a DW. «Más visibles que nunca» Por su parte, la bibliotecaria y editora mexicana Alejandra Quiroz señala que «las autoras son quizá más visibles que nunca, sin que esto implique una remuneración justa o igualitaria o que sus condiciones de vida estén libres de precariedad, la feminización de los cuidados o la violencia de género”.  «Veo autoras haciendo esfuerzos fenomenales en la autopublicación», prosigue, en entrevista con DW. Quiroz destaca que el FCE «debe asumir el compromiso de publicar autoras por calidad literaria, no por cuota». No obstante, agrega, «no deja de haber un sesgo de género en la selección, porque obedece a una práctica impositiva y prescriptora de lo que se debe leer».

DW Actualidad Alexander Freund Las infinitas extensiones de la cuenca amazónica se contemplaban desde hace generaciones como bastiones de una naturaleza intacta. Sin embargo, nuevas investigaciones arqueológicas y modernos escaneos aéreos desmienten la imagen de una selva virgen. Entre sabanas y paisajes de inundaciones periódicas se oculta, en los Llanos de Mojos, un paisaje cultural milenario que revoluciona la comprensión histórica sobre la selva tropical. Las inundaciones dificultan la vida en los Llanos de Mojos Durante mucho tiempo, la ciencia asumió que, en tiempos precolombinos, solo unas pocas sociedades de cazadores y recolectores habitaban los Llanos de Mojos. Esto se debía a que la región que se encuentra en el norteste de las tierras bajas de Bolivia, no parecía adecuada para asentamientos. Cada año, en esta zona de sabana, de 100.000 kilómetros cuadrados, se producen inundaciones periódicas y los suelos son pobres en nutrientes. Pero, hace unos 100 años, el etnólogo sueco Erland Nordenskiöld y más tarde el geógrafo estadounidense William Denevan hallaron rastros humanos en los Llanos de Mojos: indicios de un paisaje moldeado por la mano humana y habitado desde hace más de mil años, con canales de agua, campos agrícolas y vestigios de asentamientos. Hoy, proyectos colaborativos de investigación entre Alemania y Bolivia han confirmado la hipótesis de la ocupación humana en la región amazónica. Gracias a la tecnología LiDAR, se reveló la verdadera dimensión del paisaje cultural: ciudades con fortificaciones, plataformas piramidales y centros rituales, integrados en un sistema de riego inteligente. La técnica LiDAR se utiliza para crear mapas detallados. Un helicóptero o avión con un láser instalado, escanea el territorio cubierto de vegetación. Los pulsos atraviesan incluso la vegetación más densa y llegan a la superficie terrestre, lo que permite obtener una representación de alta resolución topográfica. LiDAR revela la civilización oculta Los hallazgos en los escaneos motivaron en 2021 una expedición multidisciplinaria, dirigida por la arqueóloga boliviana Carla Jaimes Betancourt, de la Universidad de Bonn, a la poco estudiada región de los Llanos de Mojos. El centro de la expedición fueron los grandes lagos Rogaguado y Ginebra, que forman parte de los humedales reconocidos como patrimonio internacional de la UNESCO y que pasan por el río Yata. Bajo praderas y bajo el agua, el equipo descubrió restos de campos elevados, complejos sistemas de canales y abundantes depósitos de cerámica: testimonios de un paisaje cultural creado y mantenido por generaciones. Mediciones de radiocarbono y análisis botánicos evidencian que pueblos originarios tenían una dieta variada con maíz, legumbres y diversas especies de palmeras, complementada con caza y pesca. Entre las especies predominaban las nutrias, pavones o tucunarés y peces pulmonados sudamericanos. Además, habitaban reptiles como caimanes y tortugas, y mamíferos como capibaras, pacas y armadillos. Los escaneos LiDAR y datos de radiocarbono confirman ocupaciones sucesivas entre aproximadamente 600 y 1400 d.C. Durante siglos, los habitantes aprovecharon la dinámica estacional del Amazonas para crear paisajes productivos. «En lugar de dominar la naturaleza, los antiguos pobladores trabajaron con sus estaciones y usaron las inundaciones periódicas como oportunidades”, escribe Jaimes Betancourt en la revista Frontiers in Environmental Archaeology. Pueblos Cayubaba y Movima: guardianes del patrimonio biocultural Hoy en día, las comunidades Cayubaba y Movima siguen habitando este paisaje cultural. Cultivan arroz, yuca, plátano, caña de azúcar y otras frutas, además de criar ganado. Su presencia y conocimiento preservan un patrimonio biocultural único, donde la diversidad ecológica y cultural se ha desarrollado conjuntamente durante siglos, señala Jaimes Betancourt. «En una época en que la deforestación, la agricultura industrial y el cambio climático amenazan la integridad del Amazonas, los paisajes de Rogaguado y Ginebra ofrecen más que hallazgos arqueológicos: ofrecen lecciones de sostenibilidad”. Jaimes Betancourt no se refiere solo a los habitantes de los Llanos de Mojos. En muchas zonas de la cuenca amazónica, comunidades y pueblos están gravemente amenazados por la expansión agrícola, la deforestación y el cambio climático. Esto afecta tanto a pueblos conocidos como a unos 180 grupos aislados que, según organizaciones como Survival International, existen únicamente en la Amazonía brasileña. Adaptación en lugar de explotación: lo que el pasado nos enseña Los hallazgos arqueológicos en los Llanos de Mojos no solo revelan restos del pasado, sostienen un continuo biocultural basado en la interacción armoniosa entre humanos, plantas y animales, afirma Jaimes Betancourt. Estas sociedades comprendieron la dinámica de las inundaciones periódicas y la aprovecharon mediante sistemas de conducción de agua y una diversidad de estrategias agrícolas. Su conocimiento nos recuerda, dice Jaimes Betancourt, que la resiliencia surge de la diversidad: de distintas formas de vida, especies y perspectivas. Quien quiera conservar la selva, debe también proteger la memoria cultural y los derechos de sus guardianes.

DW Actualidad El ensayista, novelista y editor mexicano Gonzalo Celorio fue distinguido este lunes (03.11.2025) con el Premio Cervantes, el más importante de las letras en español, anunció en Madrid el ministro de Cultura de España, Ernest Urtasun. «A lo largo de más de cinco décadas, Gonzalo Celorio ha consolidado una voz literaria de notable elegancia y hondura reflexiva, en la que conjuga la lucidez crítica con una sensibilidad narrativa que explora los matices de la identidad, la educación sentimental y la pérdida», explicó el funcionario al anunciar el galardón. Entre las obras más reconocidas del autor de 77 años se encuentran las novelas Amor propio, El viaje sedentario, Y retiemble en sus centros la tierra, El metal y la escoria y Mentideros de la memoria, así como los ensayos Los subrayados son míos y Cánones subversivos. Larga carrera en la enseñanza de las letras El Cervantes, con una dotación de 125.000 euros, empezó a otorgarse en 1976, y ha recaído en grandes nombres como Alejo Carpentier, Jorge Luis Borges, Mario Vargas Llosa, Camilo José Cela, Guillermo Cabrera Infante, Álvaro Mutis, Carlos Fuentes, Nicanor Parra, Sergio Ramírez y Rafael Cadenas. Celorio recibirá el premio de manos del rey Felipe VI el 23 de abril en el paraninfo de la Universidad de Alcalá, cerca de Madrid, donde se celebra el solemne acto en el aniversario de la muerte de Miguel de Cervantes, el autor de Don Quijote de la Mancha, en 1616. Doctor en Lengua y Literaturas Hispánicas y especializado en Literatura Hispanoamericana con la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), el escritor ha desarrollado una extensa labor académica y docente. Celorio, que nació en Ciudad de México en 1948, es actualmente profesor de literatura hispanoamericana en la facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, donde dirige la cátedra Maestros del exilio español.

DW Actualidad Un espectáculo con luces láser, orquesta sinfónica, bailarines con túnicas inspiradas en frescos antiguos, cetros y coronas doradas marcó este sábado (01.11.2025) la inauguración oficial del Gran Museo Egipcio (GEM) en El Cairo. «Estamos escribiendo un nuevo capítulo de la historia del presente y del futuro en nombre de esta antigua patria», declaró el presidente de Egipto, Abdel Fatah al Sisi, quien alabó «el mayor museo del mundo dedicado a una sola civilización», ante una audiencia compuesta por reyes, jefes de Estado y dirigentes internacionales. La construcción del edificio, levantado sobre un espacio de medio millón de metros cuadrados con apoyo financiero y técnico de Japón, costó más de 1.000 millones de dólares y requirió 20 años de trabajos titánicos. La atracción principal es el tesoro de Tutankamón, descubierto en 1922 en una tumba inviolada del Valle de los Reyes, en el Alto Egipto, con cerca de 5.000 objetos funerarios reunidos por primera vez en un mismo espacio. En la apertura al público el martes, los visitantes serán recibidos en el inmenso atrio por la estatua más monumental del museo (83 toneladas de granito y 11 metros de altura) que representa a Ramsés II, el faraón que reinó en Egipto por 66 años hace más de 3.000 años. En total, el GEM alberga más de 100.000 piezas arqueológicas, de las cuales la mitad serán expuestas, con lo que conforma la colección más grande del mundo dedicada a una sola civilización, que vio pasar 30 dinastías a lo largo de 5.000 años.

BBC News Dos sospechosos fueron arrestados este sábado en relación al robo de las joyas del museo Louvre en París. De acuerdo a las autoridades locales, uno de ellos fue detenido cuando estaba por tomar un avión en el aeropuerto Charles de Gaulle de la capital francesa. Objetos con un valor cercano a los US$100 millones fueron sustraídos del famoso museo parisino el pasado domingo por cuatro hombres que ingresaron al lugar a plena luz del día. El ministro de Justicia de Francia, Gérald Darmanin, señaló que los protocolos de seguridad del museo habían fallado y que el robo había lastimado la imagen de Francia ante el mundo. Las autoridades francesas señalaron en un comunicado que el arresto se había realizado en la noche del sábado sin especificar cuántas personas habían sido arrestadas. Uno de los sospechosos se disponía a viajar a Argelia, según informaron fuentes policiales a medios franceses, mientras que el otro se dirigía a Mali. La policía puede retener a los sospechosos por 96 horas. Las autoridades francesas también criticaron la «divulgación prematura» de información relacionada con el caso, añadiendo que esto obstaculizó los esfuerzos para recuperar las joyas y encontrar a los ladrones. Un robo de película Según la oficina de la Fiscalía Francesa, los hombres llegaron a las 09:30 hora local, poco después de la apertura del museo al público. El grupo de ladrones arribaron al lugar apoyados por un elevador mecánico montado en un vehículo para acceder a la Galería de Apolo a través de un balcón cercano al río Sena. Las imágenes del lugar de los hechos muestran la escalera que conducía a una ventana del primer piso. Dos de los ladrones entraron cortando la ventana con herramientas eléctricas. Luego amenazaron a los guardias, quienes evacuaron el recinto. Entonces procedieron a cortar el cristal de dos vitrinas que contenían joyas. Un informe preliminar ha revelado que una de cada tres salas de la zona del museo allanada no contaba con cámaras de circuito cerrado de televisión. La policía francesa afirma que los ladrones estuvieron dentro durante cuatro minutos y escaparon en dos motocicletas que los esperaban afuera a las 09:38 de la mañana. Desde entonces se han reforzado las medidas de seguridad en las instituciones culturales francesas.

Página 12 Al parecer, el cinematográfico robo de joyas en el Museo de Louvre fue tan milimétrico como desprolijo. Los últimos peritajes revelaron que los ladrones sembraron decenas de huellas de ADN en las herramientas que olvidaron y hasta dejaron otro cabo suelto que podría delatarlos: el dueño del montacargas, quien dijo que podría reconocerlos. Las herramientas fueron halladas en el museo y, precisamente, en el montacargas con el cual subieron desde el Paseo François-Mitterrand hasta las ventanas de la Galería Apolo, donde estaban las joyas robadas. Se encontraron dos amoladoras, un soplete, una frazada, un chaleco amarillo, guantes, un casco, gasolina y un intercomunicador. Todo está en manos de los peritos, que confirmaron que los elementos tenían rastros de los ladrones. Es más, hasta la corona de la emperatriz Eugenia que cayó, se rompió y fue encontrada dentro del museo tendría ADN. Pero no solo la evaluación de esas huellas genéticas daría pistas clave de los asaltantes –que según la policía serían extranjeros- sino también el testimonio del propietario del montacargas Mitsubishi gris desde donde subieron y luego usaron de tobogán para huir en motos Yamaha TMax. El hombre reveló que el vehículo estaba en venta por internet y que el 10 de octubre lo contactaron cuatro personas, con las que se vio en la región de Roissy, donde lo atacaron violentamente y le robaron el montacargas. Si bien es difícil establecer que sus atacantes fueron los ladrones del Louvre, el dato echa pistas para rastrear el paradero de la banda.

BBC News Las autoridades de Francia están en una búsqueda contrarreloj de los ladrones que robaron unas piezas de valor incalculable el domingo del museo del Louvre, pues de lo contrario las joyas podrían ser desmontadas y sacadas del país de forma ilegal. Los ladrones, armados con herramientas eléctricas, irrumpieron en pleno día en el museo más visitado del mundo y robaron ocho objetos de gran valor, entre los que se encuentra un collar de diamantes y esmeraldas que el emperador Napoleón regaló a su esposa, antes de huir en motocicletas. El Louvre anunció que permanecería cerrado este lunes mientras continúan las investigaciones. «Lo que es seguro es que hemos fallado, ya que alguien pudo aparcar una grúa para muebles en pleno centro de París y subir a ella en pocos minutos para llevarse joyas de valor incalculable», declaró el ministro de Justicia, Gérald Darmanin, a la emisora France Inter. El ministro añadió que confía en que la policía acabará deteniendo a los ladrones. Sin embargo, el director de una organización especializada en la localización y recuperación de obras de arte robadas advirtió de que, si no se captura a los ladrones en las próximas 24-48 horas, las joyas robadas probablemente «desaparecerán para siempre». «En estos momentos se está librando una carrera», declaró Chris Marinello, director ejecutivo de Art Recovery International, a la BBC. Las coronas y diademas robadas en el atraco pueden romperse fácilmente y venderse en pequeñas piezas. Los ladrones «no las van a conservar intactas, las van a romper, fundir el metal valioso, recortar las piedras preciosas y ocultar las pruebas de su delito», afirmó Marinello, quien añadió que sería difícil vender estas joyas intactas. La policía francesa «sabe que en las próximas 24 o 48 horas, si no se captura a estos ladrones, es probable que esas piezas hayan desaparecido», resaltó. «Puede que atrapen a los delincuentes, pero no recuperarán las joyas». Los medios de comunicación franceses han informado de que una evaluación preliminar del Tribunal de Cuentas (que se publicará en noviembre) reveló que un tercio de las salas del ala donde se produjo el robo no cuentan con cámaras de vigilancia. El atraco también ha llevado a las autoridades francesas a reforzar la seguridad en las instituciones culturales del país, según han informado los asesores del ministro del Interior del país, Laurent Nuñez. La decisión se tomó este lunes tras una reunión con la policía y varios ministros y se produce después de que el ministro de Justicia afirmara que los protocolos de seguridad «fallaron» a la hora de impedir el robo, lo que ha dado al país una «imagen terrible». Nuñez dijo que es consciente de la «gran vulnerabilidad» de la seguridad de los museos en Francia.

Rusia Today Durante la investigación del robo perpetrado la mañana del domingo en el Museo del Louvre de París, las autoridades han encontrado nuevas pistas dejadas por los delincuentes, informa Le Parisien.  Según la información del medio, se ha recuperado un casco de motocicleta perteneciente a uno de los sospechosos, un guante y las llaves del camión equipado con una plataforma elevadora mecánica que los delincuentes utilizaron para acceder al balcón y las ventanas de la Sala Apolo, uno de los espacios más imponentes del Louvre, que conserva algunas de sus colecciones más valiosas. De acuerdo con Le Parisien, esta escalera mecanizada fue robada a un hombre que la había puesto a la venta en la página de anuncios clasificados Leboncoin. Se detalla que dicho robo se cometió con violencia contra el dueño, quien reconoció su vehículo en las imágenes que se han difundido en los noticieros.  El vendedor se había reunido con los supuestos compradores, pero al final estos lo engañaron y agredieron, para luego marcharse con el equipo sin pagar la cantidad acordada. ¿Qué se sabe del robo? El domingo pasado por la mañana, un grupo de ladrones encapuchados irrumpió en el Museo del Louvre y robó nueve joyas de la colección de Napoleón y la emperatriz Eugenia a plena luz del día en tan solo siete minutos.  Según los reportes de la prensa local, entre tres y cuatro individuos llegaron entre las 9:30 y 9:45 (hora local) al museo en motonetas. Dos de ellos, vestidos con chalecos amarillos simulando ser obreros, ingresaron al recinto tras romper varias ventanas con un disquete especializado, lo que les permitió entrar sin activar las alarmas principales. Los malhechores ingresaron a la Sala Apolo, donde se enfocaron en dos vitrinas, una con las joyas napoleónicas y otra con la de los soberanos franceses. En la misma sala se encuentra el diamante ‘Regente’, considerada la ‘joya de la corona francesa’ y uno de los más bellos del mundo, de más de 140 quilates, que logró sobrevivir al atraco. Tras lograr su cometido, los delincuentes emprendieron su huida a toda velocidad del lugar. Hasta el momento, los autores no fueron atrapados. Los delincuentes robaron nueve joyas de la colección de Napoleón y la emperatriz Eugenia, entre ellas un collar, un broche y una tiara, aunque posteriormente se informó que una de las piezas sustraídas fue hallada en el exterior del museo. Se trataría de la valiosa corona de la emperatriz Eugenia, que sufrió daños. Este adorno está compuesto por más de 1.000 diamantes y 56 esmeraldas. Posteriormente, se reportó que un segundo objeto fue recuperado, aunque no se ha determinado de cuál se trata.